DIEGO DE GIRÁLDEZ - REVISAMOS LA CIRCULACIÓN DE LAS EXTREMIDADES SUPERIORES DESDE EL INTERIOR A LA CAPA PERIFÉRICA DE IMPORTANCIA EN LA ANATOMIA ARTÍSTICA.

En la revisión circulatoria nos fijamos en los vasos que conforman la circulación de las extremidades superiores, derivan en cuatro vasos principales: las arterias derecha e izquierda y las venas derecha e izquierda. 
Las arterias derecha e izquierda que llevan el oxigeno y alimento a huesos, músculos, nervios y articulaciones de las extremidades superiores, se dividen en numerosas e importantes ramificaciones cuyo número y zona de origen pueden variar. Entre las más constantes, las que irrigan la extremidad superior son los troncos tireocervicales, de los que parten entre otras las arterias transversales escapulares superiores, llegadas al borde superior del omóplato, y tras sobrepasarlo, se dirige a la piel que recubre la acromión. 
Cada arteria subclavia continua en la arteria axilar que en el brazo dá origen a la arteria toracoacromial que se dividen en las ramas pectoral, acromial, deltoides y clavicular, correspondientes a la zona del cuerpo que irrigan.
La arteria torácica lateral que llega a los músculos pectorales, los músculos serratos anteriores, los gánglios linfáticos axilares y las glándulas mamarias.
La arteria subescapular da origen a las arterias circunfleja del omoplato y toracodorsal, irrigando los músculos triceps del brazo, serrato menor y serrato mayor y el borde axilar del omoplato.
La arteria circunfleja posterior del húmero que se dirige hacia la cabeza del húmero y a la articulación omoplato humeral.
Cada arteria profunda del brazo que da lugar a las arterias colaterales radial y colateral media, irrigando, entre otras, la articulación del codo - las arterias colateral cubital superior e inferior, las principales abastecedoras de la circualación del codo.
-Las arterias radial y cubital  se ramifican en la mano, lo que se percibe al tomar el pulso a una persoana es el movimiento de la arteria radial.
Las venas de las extremidades superiores, las superficiales de importancia en la obra de anatomía artística.
Las venas por lo general discurren paralelas a las arterías, la sangre drenada por los numerosos vasos de la mano, confluye tanto en las venas cefálica y basílica- profundas y superficiales  estas últimas de gran importancia en el dibujo artístico como en las venas braquiales, alguna de las cuales desembocan en la vena cefálica por encima del codo.  
Estas venas constituyen los principales vasos venosos que drenan el antebrazo y el brazo. Más arriba otras venas braquiales se unen a la vena basílica, formando la vena axilar, a la altura de la primera costilla, las venas cefálica y axilar procedentes del brazo y la toracodorsal, provienen de la zona torácio-axilar, convergen constituyendo la vena subclavia. A su vez, ésta confluye junto
 con la vena  yugular interna, procedente del cuello y la vena supraescapular, en la vena braquiocefálica, una de las más gruesas ramas de la vena cava superior.

DIEGO DE GIRÁLDEZ - EL MIEMBRO TÍPICAMENTE HUMANO- LA MANO.

La Mano.

Es el tipo de miembro y sus prestaciones, es típicamente humano. Aunque nuestra mano tiene unas características muy similares a los primates, con uñas planas y pulgar, nuestra capacidad de utilizarla es totalmente exclusiva del hombre, cuyo cerebro regula los movimientos complicados y precisos.

La articulación del pulgar que le permite extenderse sobre la palma de la mano hasta llegar a la base de los otros dedos, es el  elemento fundamental de la capacidad prensil y en consecuencia de nuestro desarrollo cultural al poder manejar los utensilios con precisión  y destreza, ejemplo,  el lápiz de dibujo, el manejo del movil

La palma también es de amplia movilidad- esta formada por huesecillos, 8 del carpo y 5 del metacarpo, articulados entre sí de manera muy compleja y con el antebrazo también.

Los huesos de la mano se mueven mediante  músculos que tienen su origen en el antebrazo y los grupos de músculos de la mano que los nombran en tres.

Lateral o de la eminencia tenar, formado por cuatro músculos que mueven el pulgar.

Eminencia hipotenar, la forman cuatro músculos que contribuyen a mover el meñique.
Intermedio o de los músculos palmares, forman parte de este grupo numerosos músculos pequeños de la zona central de la mano.
Los lumbricales,  cuatro situados entre los tendones y músculos flexores de los dedos y los interóseos palmares y dorsales, que ocupan los espacios entre los huesos del metacarpo. La aponeurosis palmar recubre la palma de la mano

DIEGO DE GIRÁLDEZ - EN LA VISIÓN DEL BRAZO, NOS FIJAMOS EN LOS MÚSCULOS.

Los músculos anteriores del brazo, pertenecen a éste grupo  los músculos bíceps, braquial, coracobraquial  y braquial anterior. Los músculos posteriores del brazo solo forma parte el triceps braquial.

Músculos anteriores del antebrazo, están dispuestos en cuatro capas sucesivas. La capa superficial está formada por el pronador redondo, el flexor radial del carpo, el palmar largo y el flexor cubital del carpo.

La segunda capa está constituida por el músculo flexor superficial de los dedos, la tercera capa está formada por los músculos flexor profundo de los dedos y el flexor pulgar; en la capa profunda se encuentra el pronador cuadrado.
Músculos laterales del antebrazo, el braquioradial, el extensor radial largo del carpo y el extensor radial corto del carpo.
Músculos posteriores del antebrazo, son nueve y están en dos capas, la superficial, evidentemente más importante a la visión artística, la superficial la forman los músculos de los dedos, extensor del meñique, extensor cubital del carpo y el ancóneo; más profundamente se encuentran los músculos supinador, el aductor largo del pulgar, extensor corto del pulgar y el extensor del índice.
Músculos de la mano,  están todos en el lado palmar y se dividen en tres grupos: lateral, medial y el intermedio.

DIEGO DE GIRÁLDEZ -EL CÚBITO Y EL RADIO- HUESOS DEL ANTEBRAZO

El cúbito y el radio los dos huesos largos del antebrazo se articulan distalmente con el húmero, el hueso más fuerte del brazo.
El cúbito y el radio se articulan distalmente con el carpo, un grupo de huesecillos que junto con los metacarpos  y con las falanges forman la mano.
El hombro, la muñeca y el codo son articulaciones extremadamente móviles o muy móviles, mucho más que las articulaciones del miembro inferior, pues los miembros superiores deben garantizar las mayores posibilidades de movimiento de manipulación fina y de prensa fuerte, sin embargo no una considerable resistencia a los esfuerzos, por ejemplo en el hombro el húmero se aloja en una cavidad mucha menos profunda que la de la cadera.
Esto permite al brazo realizar gran cantidad de movimientos, pero hace que la articulación esté más expuesta a luxaciones.
El codo, debido a la mayor movilidad de los dos huesos del antebrazo respecto a los huesos correspondientes  de la pierna, permite realizar movimientos de torsión y de bisagra.
La arquitectura del miembro superior la constituyen - la clavícula, escápula, húmero, radio, cúbito- huesos carpos, los metacarpos y las falanges.
La composición sobre la arquitectura, osea-seguidamente hacia el exterior la estructura muscular.
 Los músculos se insertan en los huesos de la extremidad superior, pero también tienen origen  en el tronco, forman parte de ellos los músculos torácico-apendiculares y los espina-apendiculares, particularmente los músculos del hombro que tienen origen en la cintura torácica y se insertan en el húmero-Se encuentra anejas a ellos varias capsulas mucosas que facilitan el deslizamiento de planos musculares y tendones.
Lo forman - el musculo deltoides- que es triangular y aplanado, cubre la parte lateral de la articulación del hombro, convergen sus haces por abajo y se insertan en el húmero.
El supraespinoso, se une a la capsula fibrosa de la articulación.
El subespinado músculo que se inserta en la capsula articular- el músculo redondo  menor- es alargado y aplanado, discurre junto al margen axilar.
El músculo redondo mayor también alargado y aplanado más produndo

DIEGO DE GIRÁLDEZ - LA MANO Y LAS VARIACIONES INDIVIDUALES

La mano y las variaciones individuales son considerables y sólo las aventajan en importancia e interés las variaciones en el tipo y en las líneas características de la cabeza y de la cara, pero hasta el más superficial observador nota a primera vista la diferencia esencial entre los dedos, en gradual disminución hacia la punta  y la mano pequeña y delgada de la mujer que vive con comodidades, el puño grande, córneo y rígido del dedicado a duros trabajos manuales, albañilería, campo y otros.
Los entumecidos, deformados y azulados dedos del inválido, enfermo crónico de los pulmones,la gordezuela mano  que parece rodeada de un brazalete de gordura, la gordinflona, suave, insensibilizada del hombre de hábitos sedentarios que se alimenta bien. La huesuda y seca mano propia de los ancianos, con sus dedos que tienden todos a inclinar su punta hacia el lado cubital.
Yo utilizo mucho las manos y la cabeza para hacer mis
composiciones anatómicas.
Ahora os hablaré un poco más, acercándome al campo de la anatomía médica de los miembros superiores, ahora -bién, siempre basándome en la visión artística- tanto escultórica como pictórica.Las estructuras que forman las extremidades superiores son similares a la de las inferiores, una serie de huesos enlazados entre si, rodeando el cuerpo que una a la columna vertebral, con varios huesos largos y con huesecillos en su extremo. En los miembros superiores, la cintura recibe el nombre del hueso más grande,  omoplato, que se encuentra posteriormente en la caja torácica. Se une la clavícula o se junta, que se halla anteriormente. Forma la articulación del hombro, que une el húmero al cuerpo, el primer hueso largo de la extremidad superior. los huesos de la cintura escapular están ligados al tronco por ligamentos y músculos.

Diego de Giráldez.

SEGUIMOS HABLANDO DEL DEDO PULGAR- POR DIEGO DE GIRÁLDEZ.

Hablamos de las rayas más finas que se ven en todo lo que constituye la cara palmar de la mano y de los dedos, y están asociadas al gran desarrollo que en estas regiones
tiene el sentido del tacto. En las caras externas, interna y posterior del pulgar, la piel es semejante a la del dorso de la mano. Sobre el nudillo distal del pulgar existen numerosas rayas transversales.
La depresión que existe en el dorso de la parte más alta del pulgar, le dan el nombre de tabaquera anatómica. Sus límites son dos crestas que pueden observarse muy bien si se extiende con fuerza el  púlgar. La cresta externa está formada  por los tendones del extensor largo, extensor ossis metacarpi y del extensor corto del púlgar, por el lado interno.
La llamada tabaquera está limitada por la cresta del tendón  del extensor largo del pulgar. 
Por medio de ligeros movimientos del pulgar, mientras se conserva extendido, cada uno de estos tres tendones puede seguirse hasta la base del hueso. Los demás dedos , el del medio es el más largo, el anular y el índice,  casi siempre se llevan poca diferencia en longitud.
Las bases de los tres dedos internos son casi de ingual anchura, pero la base del índice es  más ancha que la de los demás, en la proporción de 2 a 10, tomando como guía de éstos dos números. La base de la primer galange del pulgar estaría representada por el 12.
Por regla general los dedos van en disminución hacia sus extremidades y cuando más marcada es ésta progresiva disminución, más bonitos se supone que son, pués los artistas sobre todo en la antiguedad solian pintar y apreciar este tipo de manos con esos dedos, pero los extremos del anular y del de en medio son casi siempre algo ensanchados. También se ensenchan  los dedos al
nivel de los nudillos de en medio, pero se estrechan ligeramente al de los nudillos distales.
Pueden verse rayas transversales en la superficie palmar de las articulaciones. La serie más alta está situada a unos dos centímetros más abajo del nudillo, la serie de en medio exactamente enfrente de éste y la serie inferior de unos siete milímetros más arriba del correspondiente nudillos.

Diego de Giráldez

DIEGO DE GIRÁLDEZ- SEGUIMOS HABLANDO DE LA MANO Y NOS FIJAMOS EN EL DEDO PULGAR

El púlgar - el dedo que diferencia la mano del hombre de los demás animales, incluso a la de los monos. La extraordinaria movilidad de éste dedo es lo que distingue la mano del hombre de todas las especies.
Cuando está en la posición natural de descanso, sus superficies miran hacia adentro y hacia afuera, hecho importante porque las superficies de los otros dedos miran directamente hacia adelante y hacia atrás. Cuando la extremidad se halla extendida con  la palma  mirando hacia enfrente, la uña del pulgar puede verse, mientras que las uñas de los otros dedos no son visibles, excepción hecha por supuesto de aquellas razas orientales y raras costumbres occidentales, o no tan raras, que dejan crecer las uñas extraordinariamente.
El púlgar se eleva desde la superficie de la palma en una prominencia redondeada que le llaman eminencia tenar, oval, con su largo eje dirigido hacia abajo y hacia afuera y su piel marcada por numerosas rayas transversales. A través de ésta piel es posible que se vean una o dos venas y de vez en cuando, en los ancianos, la arteria palmar superficial puede dejarnos ver sus pulsaciones al seguir un trayecto vertical a través de la eminencia tenar, pero desaparece de pronto, antes de llegar a la palma.
El borde superior y externo de la eminencia tenar está formada por el hueso metacarpiano del pulgar y es recto e inclinado desde el borde exterior del antebrazo con el cual es continuo en un ángulo de 45º, cuando la mano está en posición de descanso con la palma hacia adelante. Éste ángulo puede sin embargo aumentar hasta 60º ó 70º por fuerte abducción, o llegar a desaparecer del todo por abducción del pulgar.
Éste borde externo de la eminencia tenar, si se sigue hasta las dos falanges, se convierte en la superficie externa del pulgar. La articulación metacarpofalángica, está a bastante menos de la mitad de la distancia que va desde la base de la eminencia tenar a la punta del pulgar, y se conversa casi siempre en ligera felxión. No es una articulación que permita gran movilidad, pero la que tiene es de gran valor para la función de éste dedo de gran importancia. Donde termina esta superficie externa o muy cerca, la uña del púlgar, viene a interrumpir su continuidad. La superficie es cóncava en la parte que corresponde a la primera falange.
La superficie interna del púlgar es también cóncava frente a la primera falange y convexa frente a la  segunda. Está unida por una membrana al borde externo de la palma, algo más arriba del centro de una línea trazada desde el límite superior de la eminencia tenar a la base del índice.
El púlgar es el dedo más corto, a excepción del meñique en algunas personas, pero es el más macizo de todos, de forma cilíndrica, algo tosca, es en su base más grueso de delante atrás y distalmente donde está la uña, es más grueso de lado a lado. Por su cara palmar, su piel presenta las mismas características de la propia palma de la mano, su superficie queda cortada en las articulaciones por una o dos rayas de flexión y muestra además infinidad de rayas finísimas, especialmente en su falange terminal que si se estudia para su detalle en escultura realista con un lente de mano, se ve que están dispuestas concentricamente, pero nunca exactamente lo mismo en dos individuos ( que se sepa ) hecho de que se ha sacado partido para el registro de sujetos por la administración, tomando y coleccionando sus huellas digitales.

CONTINUANDO CON LA MANO, HABLAMOS DE LOS DEDOS DE GRAN IMPORTANCIA EN EL DIBUJO ARTÍSTICO POR DIEGO DE GIRÁLDEZ.

Los dedos no están adheridos a la palma en un plano exactamente transversal  Su línea de unión  está ligeramente encorvada de modo que la hendidura entre  el dedo medio y el anular es de unos milímetros más lejos de la muñeca que las hendiduras entre los otros dedos.
Nos fijamos en el dorso de la mano y vemos la piel del dorso, que es más áspera, menos tirante y más delgada que la de la palma.
Está cubierta de fino vello e inmediatamente debajo de la piel hay un plexo venoso irregular que recibe las venas de los dedos. Es generalmente perceptible un arco venoso, más o menos bien marcado con convexidad hacia los dedos que recibe estas venas digitales.
En la mano poco menos que cornea del labrador o del jornalero, son dilatadas con abultamiento, mientras en las manos delicadas aparecen las venas como delgadas líneas azules. En la vejez, se hacen más aparentes y lo propio  les ocurre a los espacios entre los huesos metacarpianos, lo que es consecuencia del desgaste de los tejidos blandos.
Sobre el dorso de la mano y situados debajo de las venas, existen varias crestas correspondientes a los tendones de los músculos extensores de los dedos. Estas crestas se ven mucho mejor cuando la muñeca está extendida, quiero decir, enconvarda hacia atrás las articulaciones metacarpofalángicas en flexión y la mano sostenida tirante, esta es la posición que mejor se ven.
Ciertos tendones  forman más visibles y constantes crestas que otros. Así en la mayor parte de los modelos, los que pasan al dedo de en medio y al anular, se destacan más distintamente si se comparan con los que pasan al índice y al meñique.  Los tendones que pasan a estos últimos dedos son duplicados, hecho que indudablemente está en relación con su mayor libertad de movimientos.
Del tendón más interno del índice sale un vástago o derivación para el otro que pasa al dedo de en medio y el tendón del anular envía también otro vástago a cada lado de los tendones adyacentes del dedo de en medio y del meñique.  Estos vástagos o derivaciones están situados subcutaneamente, y pueden a veces verse en la base de los dedos. Probablemente a ellos es debida la dificultad que experimentan los  pianistas para levantar el dedo anular independientemente de los demás.

Diego de Giráldez

LA PIEL DE LA MANO, LAS MARCAS O RAYAS- POR DIEGO DE GIRÁLDEZ

Las marcas o rayas de la palma de la mano que sirven de fundamento a la Quiromancia ( ciencia adivinatoria), son debidas a los variados y frecuentes movimientos de los dedos y a la presencia de los músculos que están situados debajo, según el individuo su posición y su longitud varían indudablemente en la formación de arrugas o rayas de flexión en la piel de la mano y de los dedos.
Hay tres principales. La primera raya pasa desde el lado interno de la extremidad superior de la eminencia tenar y  se encorva hacia abajo y hacia afuera, hasta un punto en el borde externo de la palma, situado a unos centímetros más abajo de su centro. Estando al mismo nivel con la parte distal del pulgar extendido. Esta raya es debida al movimiento del  pulgar, movimiento producido por los cortos músculos del pulgar que forman la eminencia tenar. 
La segunda raya pasa desde el borde interno de la palma a unos dos centímetros del meñique, es decir sobre el meñique, hacia el interior de la mano- hasta la hendidura, entre el índice y el dedo del medio, pero dirigiéndose hacia la parte externa de dicha hendidura. Se hace observable por flexión de las tres  articulaciones metacarpofalángicas  internas, mientras se hallan extendidos el índice y el pulgar.
La tercera, raya principal, pasa hacia afuera, desde la parte inferior de la eminencia hipotenar, entre las dos rayas principales y llega al borde externo de la mano a dos centímetros y medio más arriba del índice, aproximadamente  en el mismo nivel transversal que el punto en que empieza la segunda raya, se hace observable también por  la flexión de las cuatro articulaciones metacarpofalángicas internas.
La eminencia tenar en la base del pulgar, está especialmente señalada por numerosas rayas más pequeñas.

Diego de Giráldez

LA PIEL DE LA MANO -POR DIEGO DE GIRÁLDEZ.

La piel de la mano: la piel que está encima de la palma de la mano es muy gruesa  y en personas que realizan duros trabajos manuales, se convierta en córnea. Está desprovista de pelos, pero tiene abundantes glándulas sudoríparas y glándulas sebaceas. En la palma de la mano, se pueden ver ciertas líneas y pliegues.
La palma forma una concavidad poco profunda de forma semejante a  un cuenco, limitada arriba y a los lados por las eminencias, debajo por las prominencias que hay en las bases de los dedos.
Cuando éstos se extienden con rapidez, éstas prominencias son visibles y en todas las posiciones de los dedos pueden hallarse por el tacto, reconociéndose que son debidas a las cabezas de los huesos metacarpianos .
Entre las  cuatro cabezas metacarpianas pueden verse fácilmente cuando los dedos están a media flexión, tres pequeñas eminencias que en realidad son producidas por cojinetes de adiposidad o gordura.
Las ligeras depresiones entre estas tres eminencias se deben a las prolongaciones desde la base de una capa triangular de estructura fibrosa que está adherida por su vértice arriba al ligamento anular
anterior.
Abajo en la raíz de los dedos, la base del triángulo se parte en cuatro apófisis, cada una de la cuales está adherida a la funda tendinosa en el frente de cada dedo. La estructura es densa y fibrosa y la conocen por la aponeurosis palmar. No ofrece arriba solución de continuidad con el palmar menor, que se ve bruscamente interrumpido.
El ligamento anular anterior - se forma por una recta cresta fibrosa que surge a través desde la base de la eminencia tenar hasta la otra base de la eminencia hipotenar, la cara  superficial del mismo tiene aproximadamente de cinco a seis centímetros transversalmente , debajo pasan los tendones flexores, desde el frente del antebrazo a la palma de la mano.

Diego de Giráldez.

EN LA CONSTRUCCIÓN DEL DESNUDO-LA MUÑECA. -DIEGO DE GIRÁLDEZ.

La Muñeca.  Ésta región que enlaza la mano con el antebrazo.
 En el lado interno del dorso o parte de atrás de la muñeca, hay una prominencia osea formada por la cabeza del cubito.
Las apófisis estiloides del cubito y del radio, la última de las cuales está un poco más abajo, pueden tocarse fácilmente, excepto en personas muy delgadas que no pueden verse.
Aunque gran número de tendones pasan desde los vientres de los músculos extensores en el antebrazo para llegar a ser observables en el dorso de la mano, ninguno de ellos es visible en la muñeca o más arriba de ella, porque están ocultos y sujetos por una banda transversal o más bien ligeramente oblicua de las aponeurosis profundas, banda que se conoce con el nombre de ligamento anular posterior. Puede seguirse en la dirección desde la región del extremo interior del cúbito, hasta la superficie externa del radio, en un nivel bastante más alto.
Este engrosamiento peculiar de las aponeurosis profundas, rodea de crestas las cavidades en el extremo inferior del radio y del cúbito, que transmiten los tendones extensores desde la parte de atrás del
antebrazo al dorso de la mano.
La mano, haciendo examen, presenta la palma el dorso  y los dedos.
La palma de la mano es continua con la parte anterior del antebrazo, pero su superficie en general es más alta que la de dicho antebrazo, gracias a eminencias compuestas por músculos pequeños.
La palma es más ancha y más aplanada que la muñeca.El pulgar juega  una importante acción en la anchura de la misma, cuando se dobla ésta hacia la palma,  la mano se estrecha mucho y su anchura se aproxima a la muñeca.
Seguimos hablando de las dos eminencias de la palma de la mano.
Entre estas dos eminencias, existe una concavidad revestida por una gruesa estructura fibrosa, la aponeurosis palmar, que sigue a un arco fibroso transversal, el ligamento anular anterior, cuya función consiste en formar el techo de un túnel a través del cual pasan los tendones flexores al seguir su camino desde el frente del antebrazo de los dedos. Los huesos carpianos forman las paredes y el suelo del túnel.

EL ANTEBRAZO Y LOS PORMENORES EN LOS QUE ME FIJO EN RELACIÓN CON MI OBRA.- DIEGO DE GIRÁLDEZ.

Externamente, con relación al olécranon, existe una ligera fosa en la cual está situada la cabeza del radio, pudiendo tocarse y a veces verse. Corre hacia abajo y hacia dentro desde esta fosa, un bien marcado surco y en su lado externo hay una cresta debida a la masa muscular del extensor común de los dedos de la mano, el cual al contraerse tira de los dedos hacia atrás.
Otra ligera cavidad en el lado externo del extensor común citado, separa éste músculo del radial externo segundo - extensor carpi-radiales y del extensor osis metacarpi- debajo.
Un músculo muy corto que forma una masa triángular extendiendose desde el condillo externo hacia el borde exterior del cúbito.
Los tendones de los músculos extensores que pasan a los dedos, están colocados en las ondas cavidades sobre la parte posterior del radio y del cúbito, no se pueden ver a través de la piel hasta que llegan más abajo de la muñeca, pues arriba están ocultos por gruesas aponeurosis. Cuando cualquier músculo de las extremidades sea impulsado a la acción voluntaria del músculo que está opuesto a él, sufra una simultanea pero ligera contracción de modo que afirme o fije la parte movida- es regla  general, un buen ejemplo de esta regla, se halla en el hecho de que si se observa el dorso del antebrazo mientras están en flexión los dedos, aunque sea muy ligera, se ve que el extensor común de los dedos se presenta más prominente.

Diego de Giráldez.

PARA MI, TIENE GRAN IMPORTANCIA EN LA CONSTRUCCIÓN DEL DIBUJO-PINTURA-ESCULTURA- LAS VENAS BASÍLICA Y CEFÁLICA

La mediana Basílica, vena situada al otro lado de la Cefálica, que pasa por encima o superficial a la aponeurosis semilunar y se junta a algunas venas que canalizan el lado cubital del antebrazo, para formar Basílica y luego sigue por el brazo en el lado interno del bíceps.
Esta vena no se ve cuando alcanza el centro del brazo, puesto que cesa entonces de ser superficial.

SEGUIMOS HABLANDO DEL ANTEBRAZO Y SU DISMINUCIÓN GRADUAL- POR DIEGO DE GIRÁLDEZ.

Más abajo de la fosa anti cubital,  el miembro va disminuyendo gradualmente, porque los músculos ceden su lugar a los tendones de los cuales dos son prominentes en la superficie, por lo tanto observados en el modelo, el palmar menor y el palmar mayor están situados estos dos tendones, uno a cada lado del punto medio de la muñeca.
Una ligera prominencia puede a veces verse  a unos 5 a 7 centímetros más arriba de la muñeca, en la línea media, es debida a un vientre muscular formado en conexión con el palmar menor, formación fuera de lo de costumbre.
El pulso en la arteria radial, puede a veces llegar a verse en algunos modelos y casi siempre sentirse en el lado externo del tendón del palmar mayor.
En el lado interno de los tendones anteriormente nombrados, existe el cubital anterior, no presenta ninguna forma externa.
Las venas del antebrazo, importantes en la observación artística,  pues las principales venas superficiales del antebrazo se hallan sobre todo en el frente del mismo. Puede hacérselas destacar mucho más que de costumbre, apretando el puño varias veces y se verá mejor si se aplica una venda ligeramente apretada en cima del codo.
En tales circunstancias,  las venas se dilatarán a intervalos en eminencias semejantes a cuentas de collar, lo cual es debido a la presencia de válvulas en su interior.
Estas venas pasan o canalizan la mano. La vena mediana pasa desde el borde radial de la parte inferior del antebrazo a la fosa ante cubital, donde se divide en dos ramas que hay que prestar atención.
La media cefálica que  junta algunas venas que pasan desde el lado radial de los dos tercios superiores del antebrazo, para formar la vena cefálica y pasar hacia arriba  en la cavidad que está en el lado externo del musculo bíceps, entrando después en la cavidad entre el pectoral mayor y  el deltoides.

Diego de Giráldez.

POR DIEGO DE GIRÁLDEZ - LA IMPORTANCIA DEL ANTEBRAZO EN LA ANATOMIA ARTÍSTICA

Vamos  a proceder a estudiar el dorso del antebrazo, fijaremos la atención en el área subcutánea triángular del cúbito, debajo de la apófisis olécranon. Continuando hacia abajo, en el borde posterior del cuerpo del cúbito y facilmente observable al tacto si se sigue con el dedo hasta abajo de la prominente cabezuela del mismo hueso, cerca de la muñeca.
Este borde óseo, está situado contiguo a la cara interna del antebrazo, hallándose generalmente en el fondo de un surco pequeño, pero bien marcado, porque en todo su trayecto es subcutáneo, por lo tanto fácil de recorrer al tacto. El surco está limitado por dos crestas, de las cuales la del lado interno es debido  al cubital anterior y la del lado externo, menos marcada al músculo cubital posterior.
El antebrazo la fosa anticubital, es triangular, está limitada a  cada lado por prominentes crestas de músculos, la cresta formada por los musculos flexores superficiales de la mano y el redondo está en el lado interno. Está inserto en el centro de la superficie externa del radio. Se nota el manojo de la aponeurosis semilunar brotando del lado interno del tendón del biceps, pasando hacia dentro por encima y dentando la masa musculosa debajo del condillo interno denteado, puede observarse muy bien cuando un modelo musculoso dobla con fuerza el antebrazo y lo pone en supinación.
La cresta que limita por fuera el triángulo, la forma el músculo supinador largo. Por debajo de éste, el pronador mayor pasa para su insercción, y por su convergencia de éstos músculos, se forma el vértice de la fosa en un punto que está cubierto por la mayor de la venas superficiales, de la cual no se podrá pasar sin ser dibujada.

Diego de Giráldez.

EN LA OBSERVACIÓN DEL MODELO, SEGUIMOS FIJÁNDONOS EN EL BRAZO- POR DIEGO DE GIRÁLDEZ.

El brazo más arriba del codo, si hacemos una sección transversal, es casi circular. El antebrazo en el sitio que está exactamente debajo del codo, es aplanado de delante  atrás y hace comba lateralmente, disminuye hacia la muñeca y en los varones permanece más plano, mientras que en las mujeres es  más circular su entorno.

El ángulo de Flexión para el transporte - el antebrazo extendido forma con el brazo un ángulo, depende de la postura de más o menos grados y lo forma hacia fuera, éste ángulo de flexión para el transporte, disminuye progresivamente con la flexión del brazo, hasta que desaparece del todo hasta ser la flexión completa. En realidad cuando el codo ha llegado a doblarse completamente, se notatará que la mano ha sido llevada por encíma del lado interno del brazo.La presencia del ángulo de flexión para el transporte, es independiente de la supinación o pronación de la mano y es de suma inportancia tanto en el encaje del dibujo como en el mecanísmo. Verdaderamente parece como si hubiera sido hecho para permitir que los pesos que deben ser transportados, como por ejemplo, un cubo, oscilen  o vayan apartados de la pelvis y de las extremidades inferiores y de ésta manera harán menos esfuerzo muscular.
Éste ángulo es debido al gran tamaño del lado interno de la tróclea del húmero.

Diego de Giráldez.

SEGUIMOS OBSERVANDO EL BRAZO - POR DIEGO DE GIRÁLDEZ.

Y nos fijamos en los cóndilos externo e interno del húmero, están algo más arriba del codo. El cóndilo interno es más prominente, parte, por el tamaño que realmente tiene y parte, porque los músculos que proceden de la cresta supracondiliar externa del húmero, cubren a medias el cóndilo externo, los dos cóndilos estan situados en un mismo nivel y el olécranon sube precisamente a este nivel en la posición extendida de la articulación del codo, pero en la posición de flexión aguda, estas tres eminencias óseas forman los vértices de un triángulo equilátero.

Diego de Giráldez.

DIEGO DEL GIRÁLDEZ -CONTINUAMOS OBSERVANDO EL BRAZO, SUS MÚSCULOS Y TENDONES CUANDO EL MODELO APARTA EL BRAZO DEL COSTADO

Algunos tendones en este movimiento, aparecen debajo de los músculos, se  puede observar la posición a través de la piel, que está encima del deltoides, que presenta algunos  hoyos longitudinales.
Así hay que fijarse en que a pesar de que el biceps, está situado en la parte delantera del brazo, tan prominente es, que una porción del mismo puede verse desde la parte de atrás en el lado externo del brazo, lo mismo le pasa al triceps, que aunque situado en el dorso del brazo, puede verse también  parte, desde enfrente.

En el codo, las líneas topográficas óseas, son visibles; la punta del codo está formada por la parte posterior de la superficie superior de la apófisis olécranon, limita por arriba una area ósea subcutánea triángular, cuyos lados convergen debajo, para formar el borde posterior del cúbito, que es subcutáneo.

Diego de Giráldez.

OBSERVANDO EL MODELO, SEGUIMOS EXAMINANDO EL BRADO - DIEGO DE GIRÁLDEZ

Observando el dorso del brazo, podemos examinar dos músculos anchos, el triceps y el deltoides.
El deltoides su borde posterior sigue desde la parte interna de la espina de la escápula, hacia  abajo y hacia afuera, para la inserción del músculo algo por encima del centro de la superficie externa del húmero. Esta cresta muscular limita la profunda y oblícua cavidad que es paralela a aquella y está inmediatamente debajo de la misma, dando paso otra vez  a la masa del tripces, la cual pasa hacia abajo con pequeña inclinación hacia dentro para terminar debajo, con su inserción en la parte superior de la apófisis de la punta del codo.
Seguimos observando el brazo, podemos ver una segunda cavidad que pasa de parecido modo hacia dentro y hacia abajo, a través de la parte interna del dorso del brazo, pero más cerca del codo, separa  la cabeza humeral superior y externa de la interna e inferior del triceps.
Cuando el modelo aparta el brazo del costado, para empujar algo que haga resistencia obsevamos varios caracteres distintos que se notan en el aspecto posterior del mismo.
El borde posterior del deltoides, la porción larga y escapular del triceps, forma una cresta ligeramente alevada pasando desde la parte posteior del omoplato al brazo.
En segundo lugar más arriba del triceps, en el musculo biceps, puede verse una marcada prominencia que produce en este movimiento.

Diego de Giráldez.

SEGUIMOS HABLANDO DEL BICEPS-DIEGO DE GIRÁLDEZ.

A cada lado del biceps hay una cavidad ,en la externa está situada la vena cefálica y en la interna la vena basílica y la arteria braquial, la última más profunda pero visible a veces en los viejos que están delgados. Situada detrás del biceps en el lado interno del brazo , está la cabeza interna del triceps, que se origina en el húmero, siguiento desde el borde inferior del pectoral mayor hasta el condillo interno del húmero.
En la parte externa del biceps, en la mitad superior del brazo, se encuentra la gran masa del músculo deltoides, y en la parte inferior, originándose en la cresta externa supracondiliar, están el supinador largo, un músculo que es principalmente importante como flexor de la articulación del codo y que en contración forma una hinchazón muy visible, y además el extensor largo, músculo pequeño y dispuesto de modo muy parecido que está debajo y detrás del supinador largo.
Los surcos que se hallan a cada lado del biceps, convergen debajo donde se estrecha la masa del músculo y terminan en un hueco en la parte delantera del codo, en la fosa anticubital.
Esta fosa es triángular, con su base dirigida hacia arriba, opuesta a la articulación del codo.
Una vena importante existe en la mitad inferior del surco, que está en el lado interno del biceps, le llaman la vena basílica. En el centro del brazo, pasa por la aponeurosis profunda y se pierde de vista, para juntarse a las venas profundas del brazo acompañando la arteria braquial.

Diego de Giráldez.

MIRAMOS EL MODELO Y NOS FIJAMOS EN LA MASA MUSCULAR Y ORIENTAMOS LA VISIÓN AL BICEPS - POR DIEGO DE GIRÁLDEZ.

La cabeza corta del biceps, se junta a la cabeza larga que tambien emerge de debajo del pectoral mayor, para formar una masa muscular fusiforme, más gruesa en el centro que en sus extremidades y muy prominente sobre la parte delantera del brazo, cuando se pone éste en acción, aún cuando no se halle en estado de contracción se observa una prominencia bien visible.
Al pasar el biceps a su insercción en la tuberosidad sobre el radio, se hace más estrecho y tendinoso. El tendón puede seguirse como un fuerte cordón que atraviesa verticalmente el hueco enfrente del codo, próximo a su insercción.
La aponeurosis semilunar, es una delgada  expansión fibrosa, desde el biceps en la parte superior del frente del antebrazo que va extendiendose desde el borde interno del tendón del biceps, hacia abajo y hacia adentro, para juntarse a la aponeurosis profunda del antebrazo. Corta  tranversalmente en forma de dientes la masa de musculos que tiene su origen en el  condillo interno del húmero.

Diego de Giráldez.

SEGUIMOS OBSERVANDO EN EL MODELO, LA ZONA DEL SOBACO-POR DIEGO DE GIRÁLDEZ.

El músculo coracobraquial, está situado en el lado interno de la cabeza corta del biceps, pasa de arriba abajo sobre la pared externa del sobaco.

EL BRAZO. Es aquella parte del modelo que se extiende desde el hombro hasta el codo, anatómicamente hablando.
Los músculos ultimamente mencionados, forman una cresta bien marcada sobre el frente del músculo del cual es más prominente, cuando el brazo se levanta desde el costado y se ve emergiendo de la cubierta de la parte externa del pectoral mayor.
El coracobraquial, termina en la mitad de su curso descendente por el brazo donde está inserto en el húmero.


Diego de Giráldez.

POR DIEGO DE GIRÁLDEZ, SEGUIMOS OBSERVANDO EL MODELO Y NOS FIJAMOS EN EL PECTORAL MAYOR.

El pectoral mayor, desde delante, y el gran dorsal desde atrás, convergen sobre el húmero, del cual solo una pequeña extensión forma la estrecha pared externa, mientras que la pared interna es más ancha. De la pirámide de cuatro caras desiguales que constituye el sobaco, está formada por la pared torácica, cubierta por el serrato mayor. Éste importante músculo se origina por medio de digitaciones, que se descubre facilmente en el lado del pecho, cuando el músculo actua desde las nueve costillas superiores, en la mitad de la distancia que media entre la columna vertebral y el esternón, enfrente de la escápula, pasa horizontalmente hacia atrás.
La capa que está constituida por éstas digitaciones, va adherida al frente de su borde vertebral o interno.
Cuando el miembro superior está estirado, entra en acción el músculo porque fija la escápula y dá así a los músculos que de ella proceden un origen fijo, desde el cual pueden obrar.

Diego de Giráldez.

POR DIEGO DE GIRÁLDEZ - EN LA CONTINUACIÓN DE LA OBSERVACIÓN DEL MODELO NOS FIJAMOS EN UN IMPORTANTE ESPACIO.

La axila o sobaco, es un espacio piramidal con su base dirigída hacia abajo y hacia afuera, y su vértice dirigido hacia arriba y hacia adentro, detrás de la clavícula.
La piel que cubre su base, tiene pelos largos y ásperos en el adulto.
El sobaco está limitado enfrente por los pectorales , mayor y menor, detrás por el frente  de la escápula o mejor dicho por el músculo subescapular, que se origina allí,- pero el artista no le dá importancia por el lugar en que se encuentra- y por el gran dorsal que se sitúa desde atrás hacia adelante y hacia afuera, en una especie de espiral, alrededor de la porción inferior del otro músculo que existe en éste lugar y que se llama el redondo mayor. Ambos músculos están insertos en el húmero, cerca del pectoral mayor.

Diego de Giráldez.

POR DIEGO DE GIRÁLDEZ - SEGUIMOS OBSERVANDO EL MODELO Y EN LA OBRA ARTTÍSTICA TIENE GRAN IMPORTANCIA LAS VENAS PERIFÉRICAS.

La vena cefálica corre por el surco entre los músculos deltoides y pectoral mayor, para desaparecer en la fosa infraclavicular. Puede notarse especialmente cuando se efectua algún trabajo manual pesado.
Hasta aquí hablamos unicamente de la gruesa cabeza clavicular del pectoral mayor. Sin embargo hay otro más extenso pero más delgado, origen en forma de abanico, desde el esternón y los cartílagos de las costillas cuyas fibras pasando hacia afuera y aumentando gradualmente hacia arriba, convergen para sumarse a la gruesa masa muscular, cuyo tendón está inserto en el húmero, bajo la cubierta del músculo deltoides.
El grueso y redondeado borde inferior, se dirige desde el hueso de la séptima costilla en su parte anterior hacia arriba y hacia afuera, con dirección al húmero. Hacia el centro de éste borde. la parte interna del pectoral menor puede verse a veces como una ligera cresta cuando se levanta el brazo, por encima de la cabeza.
Emergiendo de la superficie baja de la parte externa del pectoral mayor, hay una cresta formada por los músculos biceps y cobraquial.
El pectoral mayor en su parte extrema externa pasa por debajo de la parte anterior del deltoides.

POR DIEGO DE GIRÁLDEZ- LA CLAVÍCULA COMO LÍNEA TOPOGRÁFICA.

 Importante en el dibujo. La clavícula al ser encorvada, es muy visible y es una útil línea topográfica en el frente de la parte superior del tronco, ya que es subcutanea y facilmente puede seguirse con la vista o con la mano. Está articulada  con el esternón, cerca de la línea media de la raíz del cuello y se encorva primero hacia adelante y hacia afuera y después hacia atrás y hacia afuera también, hasta que finalmente se encorva otra vez un poco hacia adelante para juntarse con  la apófisis, encima de la articulación del hombro.
Vista desde delante, la extremidad externa de la  clavícula es más estrecha y siempre se halla situada en un plano más alto que su extremidad interna. La parte restante del deltoides ( su parte anterior) nace en éste el delgado borde anterior del tercio externo de la clavícula.
Tambien en su superficie superior y en el borde externo del acromión.
El borde anterior del deltoides se dirige hacia abajo y hacia afuera y algo hacia atrás, al converger sobre el borde posterior, estando inserto el músculo por el vértice de su delta en el centro de la superficie externa del cuerpo del húmero.
El deltoides levanta el brazo en el hombro y también cumple la importante función de conservar las partes de la articulación del hombro en contacto.
Observo las intersecciones tendinosas que surcan la superficie del músculo longitudinalmente cuando se mueve de  modo violento.
El pectoral mayor originándose en la superficie anterior de la mitad interna de la clavícula,  la porción clavicular de este músculo de forma de abanico pasa hacia afuera y ligeramente hacia abajo, hasta la parte superior del húmero.
La inclinación de su borde superior es menor que la del borde anterior del deltoides, de tal forma que los bordes contigüos de estos músculos limitan un estrecho surco que se abre arriba, bajo el centro de la clavícula para formar la fosa infraclavicular.
En personas muy delgadas el vértice de la apófisis coracoides puede verse proyectándose hacia adelante en esta fosa. Está situado debajo del borde anterior de la clavícula, en la parte externa de la fosa infraclavicular y está casi tocando o casi tocando del todo con la superficie de debajo de la clavícula donde se juntan sus tercios externo y medio.


Diego de Giráldez

SEGUIMOS LA OBSERVACION DEL MODELO Y NOS FIJAMOS

En la parte que está encima de la cresta o surco, aloja el músculo supraespinoso y está cubierta por el músculo plano trapecio, al pasar éste último para su inserción en el espinazo, en la apófisis acromión  y en el borde posterior del trapecio externo de la clavícula.
La parte baja del trapecio, oculta también en algo menos de su cuarta parte interior, el músculo infraespinoso que como su nombre indica oculta la fosa imfraespinosa.
El límite interno de ésta eminencia triángular aplanada es, por su puesto, el borde vertebral de la escápula que es paralelo a la columna vertebral y se hace más visible cuando el sujeto coloca la mano sobre el hombro del lado opuesto.
El redondeado ángulo inferior de la eminencia está oculto por el márgen superior del dorsal en su marcha desde la columna vertebral a la parte superior del húmero. Este ángulo inferior se destaca hacia afuera cuando el modelo coloca la mano detrás de la espalda.
La parte superior del infraespinoso está cubierta parcialmente por el margen posterior del músculo deltoides.
El borde posterior del deltoides pasa desde la espina de la escápula, desde su raiz o parte inferior con dirección hacia abajo y hacia afuera y en la posición colgante del brazo, también algo hacia adelante, así llega a su inserción en el húmero. Se debe al gran desarrollo de los músculos trapecio y deltoides, el que la posición de la espina de la escápula con frecuencia se halle indicada por un surco en el sujeto vivo.
El ángulo inferior de la escápula se dirige hacia abajo cuando el brazo cuelga lateralmente, o está levantado para formar un ángulo recto, o algo menos que recto, con el costado. Si el ángulo formado por el brazo y el costado es de más de 90º , el ángulo inferior de la escápula se mueve hacia afuera por efecto de la rotación de la escápula sobre el torax, alrededor de su eje y entonces llega a ser visible en la parte posterior del sobaco.
El deltoides es el musculo que cubre la parte posterior, la anterior y la externa de la articulación del hombro, es un músculo en forma de abanico, junto con la cabeza del húmero determina la cabeza redondeada del hombro.
Diego de Giráldez.

POR DIEGO DE GIRÁLDEZ.,LA UNIÓN DE LA EXTREMIDAD SUPERIOR CON OTRAS REGIONES DEL CUERPO.

La extremidad superior está constituida por el brazo, unido al tronco y al cuello por la región del hombro y el sobaco, del antebrazo unido al brazo por el codo y de la mano unida al antebrazo por la muñeca. El movimiento articular de todo lo descrito es de suma importancia en el movimiento y encaje de la obra artística, dibujo, pintura o escultura.
Algunos consideran cada miembro como un todo, obsérvase enseguida que es más macizo en las próximidades de las articulaciones que en las partes entre ellas situadas y en los superiores más que en las inferiores, las razones que existen, o que yo considero son: que en las regiones de las articulaciones, las extremidades de los huesos son más anchas que sus cuerpos, - que los músculos se originan frecuentemente en agrupaciones carnosas mientras que sus inserciones son comunmente tendinosas,- que en las regiones superiores de los miembros están sujetos los musculos a un trabajo más pesado, y por lo tanto son más anchos que los músculos que están más abajo, los cuales han de cumplir funciones que exigen menos fuerza.
El hombro- al disminuir el hombro, lo  haremos a la vez incluyéndolo con el cuello y el tronco. En la parte superior de la espalda y situada a cada lado de la columna vertebral una eminencia aplanada de forma toscamente triangular, está formada por la escápula y los músculos que la cubren.
La eminencia está dividida en dos partes por un surco transversal en los modelos  de abundantes carnes o por una cresta si están delgados, indicando la posición de la espina de la escápula que se presenta externamente en continuidad con la apófisis acromión.
El acromión se dirige hacia arriba y hacia adelante, desde la espina para articularse con la clavícula y formar así la punta del hombro.
La parte que está encima de la cresta o surco, es más pequeña, aloja el músculo supraespinoso y está cubierta por el músculo plano trapecio, al pasar éste último para su inserción en el espinazo, en la apófisis acromión y en el borde posterior del trapecio externo de la clavícula.
La parte baja del trapecio oculta también, pasando por encima de algo menos de su cuarta parte inferior del músculo infraespinoso, que oculta a la fosa infraespinosa.

UNA VEZ TERMINADO LA APROXIMACIÓN AL CÚBITO Y AL RADIO, NOS ACERCAMOS A LA MANO. IMPORTANTÍSIMO EN LA PINTURA Y ESCULTURA-POR DIEGO DE GIRÁLDEZ.

Hay ocho huesos en la parte de la mano que le llamamos muñeca,
éste conglomerado de huesos enlazan con el término de radio y cúbito, están articulados uno con el otro de tal modo el aspecto de la parte anterior del carpo ofrece una concavidad general bién marcada. Ésta concavidad está limitada en el lado interno por un hueso que es el menor de la serie, con un volumen  a un garbanzo apróximado y por el hueso ganchoso que está situada más profundo. Las correspondientes eminencias que limitan la concavidad en el lado externo, son el tubérculo del escafoides y la cresta del trapecio, éste último hueso está en el lado exterior de una cavidad que recibe un  tendón flexor.
Es de mucha y especial importancia por tener una pequeña apófisis que se dirige hacia abajo y hacia dentro y aparta el pulgar del íncide. La gran extensión de los movimientos del pulgar, es característica de la especie humana, se podría decir  que la gran diferencia entre las manos de animales y humanas está en el dedo pulgar, éste dedo es de vital importancia para el hombre en la ejecución de muchos de los delicados movimientos que la civilización y su desarrollo nos va imponiendo. Ej; esencial en el manejo del teclado del teléfono-móvil o del manejo del lápiz o bolifgrafo.
La importancia y extensión del moviento es tal que la superficie palmar de la falange terminal del pulgar puede ser opuesta a la superficie palmar, de cualquier parte de los otros dedos.
Los huesos del metacarpo  son uno para cada dedo, por lo tanto son cinco. Las superficies posteriores forman crestas longitudinales en el dorso de la mano, más visibles en las personas mayores o delgadas y sus cabezas forman la primera serie de nudillos.
Las falanges de la mano son catorce, tres para cada dedo, escepto el pulgar que solo tiene dos, su tamaño disminuye de arriba abajo, al poseer cada uno un cuerpo y dos extremidades, se califican los huesos de largos, las cabezas de las falanges proximales y medias , las dos hileras de nudillos.

SEGUIMOS OBSERVANDO EL ANTEBRAZO DEL MODELO Y NOS FIJAMOS EN EL RADIO.-POR DIEGO DE GIRÁLDEZ.

El radio tiene una cabeza parecida a un platillo en su extremidad superior, es decir, cercano al húmero, el estrechamiento que presenta debajo de la cabeza es el cuello desde el cual el cuerpo va hinchando gradualmente hasta que alcanza su mayor anchura en la extremidad inferior de la muñeca.

La tuberosidad del biceps se halla  precisamente dentro y debajo del cuello y su parte posterior presenta inserción al tendón biceps.
La parte más prominente del radio  es la curva en la cual esta inserto un musculo, conocido por redondo
El dorso de la extremidad inferior del radio, esta marcado con cuatro cavidades, de las cuales la más profunda está situada en el lado interno de un tubérculo prominente y aloja el tendón del músculo extensor largo del pulgar.
La cavidad sigmoidea, situada en el lado interno de la extremidad del radio, recibe la cabeza del cúbito.
Los ligamentos juntan al radio y al cúbito. Los principales de éstos son el ligamento oribicular, parecido a un collar que rodea la cabeza del radio, el fibro-cartílago triángular que une las extremidades inferiores de los dos huesos y la membrana interósea, cuyas fibras pasan hacia abajo y hacia dentro desde el cuerpo del radio hasta el del cúbito.
Este ligamento membranoso es un factor muy importante en el mecanismo del antebrazo. Cuando se empuja con la mano, la presión es transmitida desde el objeto empujado hasta la extremidad inferor del radio y éste hueso tiende a ser doblado hacia arriba, pero la dirección de las fibras de la mebrana interósea es tal que inmediatamente se ponen tirantes y así ejercen esta acción de tirar sobre el cúbito. De esta manera la fuerza impulsora se transmite distribuida por toda la longitud total del cúbito, pero cambiada en una fuerza que tira y con ello queda disminuido el choque.

Diego de Giráldez.

ANATOMÍA ARTÍSTICA POR DIEGO DE GIRÁLDEZ- LOS HUESOS DEL ANTEBRAZO.

Los dos están casi paralelos, uno a otro, son el cúbito y el radio.
El cúbito empieza más arriba del miembro y no llega tan abajo como el radio. En el movimiento de pronación, el radio se cruza oblicuamente hacia abajo y hacia dentro por encima del cúbito.
Van disminuyendo ambos en diferentes direcciones, siendo el cúbito más ancho en codo y el radio en la muñeca. La articulación del codo está formada en gran parte por el cúbito, mientras que el radio es lo más importante de lo que constituye la muñeca.
El cúbito se apoya contra el lado interno del radio, es el hueso más largo, la cabidad sigmoidea mayor del cúbito, es un profundo hoyo en su extremidad superior cuya cavidad se dirige hacia  adelante y articula con la troclea del húmero. Esta cavidad está circunscrita por detrás y por arriba por  la prominente apófisis, situada  en ese lugar.
La fuerte porción de hueso conocida por la apófisis  coronoides, se proyecta hacia adelante y hacia abajo de la cavidad sigmoidea mayor.
La  cavidad sigmoidea menor, se haya sobre el lado externo de la parte superior de la apófisis coronoides  y recibe la cabeza del radio.
La superficie superior de la apófisis  olécranon, es de forma triangular y si nota facilmente al tacto por ser subcutánea la punta del codo la forma su parte superior.
El área triangular, con su vértice debajo, está en continuidad con el visible borde posterior del cuerpo del hueso que también es subcutáneo en toda su longitud.
El cuerpo del hueso disminuye hacia la muñeca, donde la extremidad inferior del cúbito ofrece dos prominencias separadas por una profunda cavidad, la mayor, la cabeza del cúbito, se nota facilmente el dorso de la muñeca en la posición de pronación. La  apófisis estiloides´, más delgada, se reconoce con más dificultad cuando se examina con el dedo.
El cúbito disminuye desde el  codo hasta la muñeca, en casi el mismo grado que el antebrazo y que su cuerpo  no sólo es cóncavo hacia delante en toda su extensión sino que también al mirarlo desde la parte de atrás es cóncava hacia fuera, en dirección hacia el radio.
 Diego de Giráldez.

SEGUIMOS CON LA IMPORTANCIA DEL BRAZO - HÚMERO EN EL DIBUJO ARTÍSTICO-ANATÓMICO-POR DIEGO DE GIRÁLDEZ.

La tróclea  le llaman a una superficie articular ancha y lisa en el extremo inferior del húmero, acanalada oblicuamente, de modo que detrás, la canal esta dirigida hacia abajo, hacia adentro y delante se dirige hacia arriba y hacia afuera. 

El borde interior de la tróclea es más prominente que el exterior, especialmente hacia su parte inferior. Este borde por su gran tamaño está encargado del mantenimiento del ángulo de flexión, la articulación de la tróclea y del cúbito forman la parte principal de la articulación del codo, importante en la representación en el  dibujo y el movimiento del miembro superior.
El capitellún está situado entre la troclea y el condillo externo y se articula con el radio formando parte de la articulación del codo. Es una superficie redondeada y no es tan visible observada desde atrás
como lo es desde delante.

Diego de Giráldez.

DIEGO DE GIRÁLDEZ- EL HÚMERO- SU IMPORTANCIA PARA EL ARTISTA ANATOMISTA.

El húmero, para el artista anatomista, es de suma importancia pués juntamente con el antebrazo, dá movimiento a la obra.
El húmero o hueso del brazo, se describe como los otros huesos largos, diciendo que consiste en cuerpo en dos extremidades, La superior y la inferior. En el caso de la descripción de la clavícula o las costillas, se denominan en el segundo caso, anterior y posterior y en el primero, externa o interna. 
El húmero se articula arriba por su cabeza, con la escápula, para formar la articulación del hombro y por debajo con el cubito y el radio, donde forma la articulación del codo.
La extremidad superior o cabeza del húmero, forma un pequeño segmento de una gran esfera. Está dirigido hacia arriba, hacia delante y hacia atrás. Su tamaño influye mucho en la  forma prominentemente convexa de la silueta del hombro.Cuando el brazo está estirado, la cabeza del húmero puede reconocerse al tacto y hasta verse en el sobaco en personas delgadas. Las tuberosidades del húmero son proyecciones aplanadas que se hallan separadas de la cabeza por el cuello anatómico, al cual está ligada la capsula de la articulación del hombro. El canal vertical de biceps divide y separa una de otra las tuberosidades mayor y menor extendiéndose dicho canal hacia abajo, hacia adentro ,ligeramente hacia adelante y alojando el tendón de la porción larga del musculo biceps. La tuberosidad mayor está situada fuera y detrás de la menor.
El cuerpo del húmero empieza de bajo de la cabeza y de las tuberosidades en una parte marcadamente más estrecha, la cual la conocemos con el nombre de cuello quirúrgico por razón de la frecuencia con que  el hueso se rompe en esa parte. De bajo del cuello, el cuerpo se engruesa un poco y está torcido, no encorvado, hacia afuera.  En su tercio inferior está ligeramente aplanado de delante hacia atrás y es cóncavo hacia delate.
La extremidad inferior del húmero, tiene mucha anchura de un lado al otro.
Los condillos del húmero están situados a cada lado de la extremidad inferior. El interno que es el más grueso y está a un nivel inferior al del externo, se dirige princinpalmente hacia adentro pero también ligeramente hacia atrás, mientras que el externo se dirige hacia afuera. 
Los condillos cumplen el acostumbrado objeto de las prominencias óseas, tan observadas por el artista anatomista-estas prominencias cumplen con la inserción de los músculos en este caso, y la de algunos de los ligamentos de la articulación vecina, el codo. Forman los límites inferiores de las crestas correspondientes, llamadas  las crestas supracondíleas, las cuales descienden a cada lado del cuerpo del húmero.

OBSERVANDO LA ESPALDA DEL MODELO-LA ESCÁPULA, POR DIEGO DE GIRÁLDEZ.

Observando la espalda del modelo, es visible, principalmente sobre la parte superior  del dorso, pero dos de sus apófisis son patentes desde la parte delantera del esqueleto, para llamarlas por su nombre, acromión, que dá al hombro la forma puntiaguada, y el coracoides, que está cubierto por músculos gruesos, en los sujetos -modelos completamente delgados, puede verse protegída sólo por la piel debajo de la parte externa de la clavícula.
Es un hueso plano y triángular que tiene dos superficies
1- La superficie anterior o cortal  aplicada a las costillas, por encima de la parte posterior del tórax, desde la segunda a la séptima.
2- La superficie posterior o dorsal, cubierta por los músculos o la piel del dorso.
Tres bordes. El superior, el medio o interno, vertical o vertebral.
El externo, oblícuo o axilar- que está en relacción con la axila o sobaco-.
Tres ángulos. El superior, el inferior, que sobresalen en las personas de hombros redondos. El externo, llamado a veces la cabeza de la escápula, el cual, con la cabeza del húmero y los ligamentos de conexión forman la articulación del hombro.
Las tres apófisis de la escápula. La espina o apófisis espinosa, Es una cresta ósea muy marcada con proyección hacia atrás, desde la superficie dorsal.Empieza interiormente donde se une la región superior y la secundaria del borde vertebral y aumenta su prominencia exteriormente donde termina en la segunda apófisis.
La apófisis acromión. Ësta es aplanada y dirigida hacia adelante  hacia arriba y hacia afuera, para formar la punta del hombro. La apófisis acromión tiene dos bordes, de los cuales el interno entra con la extremidad externa de la clavícula, en la formación de la articulación acromio -clavicular.
La apófisis coracoides, está encorbada sobre si misma y va desminuyendo hasta su vértice, que está dirigido hacia delante y hacia afuera, precisamente debajo dela concavidad delantera del tercio externo de la clavícula.

Diego de Giráldez

 

DIEGO DE GIRÁLDEZ- ANATOMIA ARTÍSTICA Y VISIÓN PATOLÓGICA- LA ESCÁPULA Y SU IMPORTANCIA EN EL DIBUJO.

DIEGO DE GIRÁLDEZ - ANATOMi.A ARTÍSTICA Y VISIÓN PATOLÓGICA.-LOS HUESOS DE LOS MIEMBROS SUPERIORES.

Los huesos de los miembros superiores:
La clavícula,  La escápula, el húmero, el radio y el cúbito, los carpianos -huesos de las muñecas, los metacarpianos - huesos de la palma de la mano, las falanges - huesos de los dedos.
La clavícula, está situada en el torax, donde el tronco se confunde con el cuello. En su extremidad interna se junta con el esternón- hueso situada en el pecho por la articulación externo-clavicular. Las extremidades internas de las clavículas derecha e izquierda, distan una de otra, cosa de unos centímetros. La extremidad externa de la clavícula, toca la apòfisis acromión de la escápula, en la articulación acromio-clavicular y está situada a un nivel algo superior de la extremidad interna. Esto ocurre hasta en las personas cuyos hombros se inclinan en ángulo muy pronunciado.
Tiene la clavícula dispuesta de tal modo sus curvas,que hay en ella un recoveco hacia adelante en la parte interna  pegada al hombro, que ocupa más de la mitad del hueso y una concavidad delantera también en la extremidad externa, que ocupa bastante menos de la mitad. Es más gruesa y más prominente por dentro que por fuera, una sección transversal hecha a través de la mitad interior, es triangular, a través de la mitad exterior resulta aplastada de arriba a bajo. En  la creación artística es muy importante el cuello, por lo que lleva consigo el conocimiento de la clavícula.
En la clavícula, como en los demás huesos largos, su grado de robustez dá una indicación justa de la constitución muscular del modelo o individuo. La clavícula, es un hueso importante para el estudio de la anatomia artística, constituye una línea topográfica muy saliente y que puede verse con facilidad en personas delgadas. En modelos de regular gordura y desarrollo muscular, sin embargo se halla en el fondo de una especie de surco, situación que suele ser común a otras muchas partes del cuerpo, ejemplo el trocante mayor del fémur y el condillo externo del húmero, hoyo que indica la posición de un hueso, que en el esquelo aparece como saliente.La clavícula que no es en ello semejante a otros huesos largos, aumenta mucho en longitud ,entre los veinte y los veinticinco años de edad y más. Produce en éste periodo un gran aumento en la anchura de los hombros, el cual es precisamente uno de los signos característicos que distinguen al muchacho del hombre adulto. Muy significativo en el encaje de la figura humana en la anatomía artística. Seguimos observando el modelo y nos fijamos  de nuevo en el hueso largo, de suma importancia en la formación del individuo adulto en la obra artística. La clavícula forma la anchura de hombros que va dar la visión completa de hombre adulto, pués crece hasta apróximadamente los treinta años o más.

Diego de Giráldez.

LOS HUESOS PLANOS EN LA ANATOMÍA ARTÍSTICA POR DIEGO DE GIRÁLDEZ

Los huesos planos-son de protección generalmente, así los huesos planos de la bóveda craneana protegen el cerebro, su delicada estructura que se protege y descansa en el craneo,y los huesos planos que están a cada lado de la pelvis, conocidos por hueso de la cadera o ilíacos, sirven de protección a importantes vísceras, además de ésto, los huesos planos proporcionan ancha insercción a fuertes músculos.
La masticación es uno de los más poderosos y  más fundamentalmente importantes movimientos del cuerpo, es producida por los fortísimos músculos insertos en la mandíbula que tienen amplio origen en los huesos planos del craneo y además  dá gesticulación y movimiento al conjunto de la cara, parecído modo los movimientos del húmero son producidos en parte por músculos que proceden de anchas superficies de la escápula.
Importantísimo éstas observaciones del movimiento en el dibujo artístico.
Decimos que un músculo se origina del extremo que generalmente está fijo cuando el músculo trabaja y su inserción es el extremo que generalmente se mueve más que el resto.
El fémur es el hueso más largo del cuerpo, siendo los que le siguen inmediatamente en longitud los de las piernas, del brazo y del antebrazo, algunas de las costillas y despues de éstos la clavícula.

Diego de Giráldez.