EL ESQUELETO COMO BASE ARQUITECTÓNICA DEL MODELO.-POR DIEGO DE GIRÁLDEZ.

No hay ningún hueso que sea del todo recto o completamente rígido.
En los jóvenes, la elasticidad es mayor y las curvas que se hayan en los huesos tienden evidentemente a crecentar su fuerza.
En el adulto, el esqueleto está formado por huesos que se aproximan a la rigidez y la longitud  de cada uno aparece ligeramente aumentada por una masa cartilaginosa menos rígida, que forma una especie de coginetes a cada extremo.
A demás de esto, en ciertas articulaciones verdaderos coginetes de fibrocartílagos, se intercalan entre extremidades de los huesos.
Los huesos son de diversas formas. El fémur, hueso del muslo puede ofrecerse como ejemplo de hueso largo, el espinazo,
se compone de huesos cortos, la paletilla- escápula u omoplato y el frontal, es decir el hueso de la frente, son ejemplos de huesos planos.
La estatura depende principalmente de la longitud de los huesos largos de las extremidades inferiores y de los cortos de la espina dorsal o columna vertebral.
Como palancas mecánicas, deben considerarse los huesos largos.
Cada acción muscular podría tomarse como una potencia o fuerza aplicada a una posición tal de la barra o hueso que puede vencer un peso determinado o una resistencia y de tal manera producir movimiento sobre un punto fijo de apoyo.
Huesos cortos, en caso de fractura son más habituales en los huesos largos, como se puede entender, los cortos están menos sujetos a fracturas, la multiplicación de las superficies cartilaginosas  y articulares dan como resultado más fácil el movimiento. Así, si  la espina dorsal fuera un sólo y rígido hueso largo, su relación con el craneo sería de un mango de cualquier herramienta, Ej: una escoba pasaría que si nos cayeramos violentanmente sentado, el efecto sería empujar el cuello contra la base del craneo y entrar el hueso en la cavidad craneal.

 Diego de Giráldez
 

DIEGO DE GIRÁLDEZ, CIENCIA DEL CONOCIMIENTO DE LA ANATOMÍA ARTISTICA.

El conocimiento anatómico, abarca el sistema oseo ligamentoso, cuya principal función es ligar uno a otro los huesos, el sistema muscular, el nervioso,el bascular sanguíneo y el epitelial, del último pueden verse con facilidad, la piel que cubre el cuerpo en general y la membrana mucosa que reviste la superficie interna de todas las entrañas, aunque éstas no son habituales en la obra artística, pulmones, estómago y los intestinos, pero que está modificada en su apariencia en diferentes órganos y puede notarse sólo en sujeto no disecado como cubierta de la parte roja de los labios y de la boca así como del globo del ojo y de las ventanas de la nariz.
El conocimiento pudieramos decir casi completo de la anatomía abarca todas éstas partes y todos los sistemas que la forman además de otras muchas cosas, como el estudio del desarrollo del embrión, la anatomía microscópica y la anatomia comparada que compara la anatomia de todos los diferentes miembros del reino animal.
La fisiología, la ciencia  de las funciones de cada órgano en salud normal y en  patología.
La ciencia de las enfermedades exigirán de vez en cuando, cuyo objeto principal es llamar la atención del artísta hacia aquellos promenores de estructuras y de funciones de los cuales depende el aspecto exterior.
Los estudios principalmente los baso en los huesos, los músculos, la piel, el pelo, con las variaciones de forma y color que pueden verificarse en condiciones de edad,sexo, raza, actividad o reposo, ocupación y emoción.
Cuando tienes un modelo delante, te fijas en sus estructuras, piel, en su arquitectura ósea, muscular, en sus movimientos y cuando ves una alteración del conjunto anatómico o colocación, salta a la vista del anatomista artístico una anomalia o  patología. Observo con detenimiento y minuciosidad el problema y describo no solo artísticamente la patología sino tambien literalmente esa dolencia y la incluyo en el campo médico.
El hombre no solo es un mero transmisor del conocimiento conocido, si no que es un investigador, siempre desde la visión autodidacta. Si solo transmitiera el conocimiento conocido a través de la literatura educacional y pedagógica, estariamos en la edad de piedra.
El conocimiento autodidacta, es el padre de la ciencia y de la evolución del mundo, del conocimiento y entendimiento no conocido.  

DIEGO DE GIRÁLDEZ Y LA OBSERVACIÓN ANATÓMICA MÁXILO- FACIAL

En la observación del modelo, fijo mi atención en la parte más dificil o quizás más interesante, que es la cabeza y el cuello, dado que el cuello y la quijada, tienen gran importancia en la anatomía y en la formación estética de la obra. 
Colocar los dientes en su lugar va parejo con la colocación de la mandíbula, así como la base del cuello, a la vez que el conjunto estético se favorece. Que harian unos ojos bonitos en una arcada dental desproporcionada?, ésto no sólo afecta a la formación estética sino a la expresión que rara vez actua por si sóla en una parte de la cara, por lo que trato los desperfectos y lo hago gracias a mís conocimientos en anatomía artística. Consigo esa perfección entre la composición estética del ser humano, la gesticulación y el desprendimiento de vida que emana de mis creaciones tanto pictóricas como escultóricas. 
Les hablaré más ampliamente sobre algunos conceptos de anatomía del interior de la boca. 
Observaciones desde la prespectiva artística sobre diversas manifestaciones patológicas. 
El desarrollo de la glándula tiroides en una muchacha puede ser utilizada esta patología del cuello y de hecho fué utilizada y es por algunos artístas para hacer figuras religiosas femeninas, dado que la desaparición practicamente de la figuración de la mandíbula, le daba un caracter más místico