EL ESQUELETO COMO BASE ARQUITECTÓNICA DEL MODELO.-POR DIEGO DE GIRÁLDEZ.

No hay ningún hueso que sea del todo recto o completamente rígido.
En los jóvenes, la elasticidad es mayor y las curvas que se hayan en los huesos tienden evidentemente a crecentar su fuerza.
En el adulto, el esqueleto está formado por huesos que se aproximan a la rigidez y la longitud  de cada uno aparece ligeramente aumentada por una masa cartilaginosa menos rígida, que forma una especie de coginetes a cada extremo.
A demás de esto, en ciertas articulaciones verdaderos coginetes de fibrocartílagos, se intercalan entre extremidades de los huesos.
Los huesos son de diversas formas. El fémur, hueso del muslo puede ofrecerse como ejemplo de hueso largo, el espinazo,
se compone de huesos cortos, la paletilla- escápula u omoplato y el frontal, es decir el hueso de la frente, son ejemplos de huesos planos.
La estatura depende principalmente de la longitud de los huesos largos de las extremidades inferiores y de los cortos de la espina dorsal o columna vertebral.
Como palancas mecánicas, deben considerarse los huesos largos.
Cada acción muscular podría tomarse como una potencia o fuerza aplicada a una posición tal de la barra o hueso que puede vencer un peso determinado o una resistencia y de tal manera producir movimiento sobre un punto fijo de apoyo.
Huesos cortos, en caso de fractura son más habituales en los huesos largos, como se puede entender, los cortos están menos sujetos a fracturas, la multiplicación de las superficies cartilaginosas  y articulares dan como resultado más fácil el movimiento. Así, si  la espina dorsal fuera un sólo y rígido hueso largo, su relación con el craneo sería de un mango de cualquier herramienta, Ej: una escoba pasaría que si nos cayeramos violentanmente sentado, el efecto sería empujar el cuello contra la base del craneo y entrar el hueso en la cavidad craneal.

 Diego de Giráldez
 

DIEGO DE GIRÁLDEZ, CIENCIA DEL CONOCIMIENTO DE LA ANATOMÍA ARTISTICA.

El conocimiento anatómico, abarca el sistema oseo ligamentoso, cuya principal función es ligar uno a otro los huesos, el sistema muscular, el nervioso,el bascular sanguíneo y el epitelial, del último pueden verse con facilidad, la piel que cubre el cuerpo en general y la membrana mucosa que reviste la superficie interna de todas las entrañas, aunque éstas no son habituales en la obra artística, pulmones, estómago y los intestinos, pero que está modificada en su apariencia en diferentes órganos y puede notarse sólo en sujeto no disecado como cubierta de la parte roja de los labios y de la boca así como del globo del ojo y de las ventanas de la nariz.
El conocimiento pudieramos decir casi completo de la anatomía abarca todas éstas partes y todos los sistemas que la forman además de otras muchas cosas, como el estudio del desarrollo del embrión, la anatomía microscópica y la anatomia comparada que compara la anatomia de todos los diferentes miembros del reino animal.
La fisiología, la ciencia  de las funciones de cada órgano en salud normal y en  patología.
La ciencia de las enfermedades exigirán de vez en cuando, cuyo objeto principal es llamar la atención del artísta hacia aquellos promenores de estructuras y de funciones de los cuales depende el aspecto exterior.
Los estudios principalmente los baso en los huesos, los músculos, la piel, el pelo, con las variaciones de forma y color que pueden verificarse en condiciones de edad,sexo, raza, actividad o reposo, ocupación y emoción.
Cuando tienes un modelo delante, te fijas en sus estructuras, piel, en su arquitectura ósea, muscular, en sus movimientos y cuando ves una alteración del conjunto anatómico o colocación, salta a la vista del anatomista artístico una anomalia o  patología. Observo con detenimiento y minuciosidad el problema y describo no solo artísticamente la patología sino tambien literalmente esa dolencia y la incluyo en el campo médico.
El hombre no solo es un mero transmisor del conocimiento conocido, si no que es un investigador, siempre desde la visión autodidacta. Si solo transmitiera el conocimiento conocido a través de la literatura educacional y pedagógica, estariamos en la edad de piedra.
El conocimiento autodidacta, es el padre de la ciencia y de la evolución del mundo, del conocimiento y entendimiento no conocido.  

DIEGO DE GIRÁLDEZ Y LA OBSERVACIÓN ANATÓMICA MÁXILO- FACIAL

En la observación del modelo, fijo mi atención en la parte más dificil o quizás más interesante, que es la cabeza y el cuello, dado que el cuello y la quijada, tienen gran importancia en la anatomía y en la formación estética de la obra. 
Colocar los dientes en su lugar va parejo con la colocación de la mandíbula, así como la base del cuello, a la vez que el conjunto estético se favorece. Que harian unos ojos bonitos en una arcada dental desproporcionada?, ésto no sólo afecta a la formación estética sino a la expresión que rara vez actua por si sóla en una parte de la cara, por lo que trato los desperfectos y lo hago gracias a mís conocimientos en anatomía artística. Consigo esa perfección entre la composición estética del ser humano, la gesticulación y el desprendimiento de vida que emana de mis creaciones tanto pictóricas como escultóricas. 
Les hablaré más ampliamente sobre algunos conceptos de anatomía del interior de la boca. 
Observaciones desde la prespectiva artística sobre diversas manifestaciones patológicas. 
El desarrollo de la glándula tiroides en una muchacha puede ser utilizada esta patología del cuello y de hecho fué utilizada y es por algunos artístas para hacer figuras religiosas femeninas, dado que la desaparición practicamente de la figuración de la mandíbula, le daba un caracter más místico

IMPORTANCIA EN LA OBSERVACIÓN DEL MODELO.-POR DIEGO GIRÁLDEZ.

Tiene mucha importancia para la observación anatómica y el dibujo, las contracciones de cualquier músculo, pues causa una diferencia en el cortorno de la piel que lo cubre habitualmente, pero no siempre se hace promiente sobre aquellos músculos que están en acción y viceversa. Por ejemplo, cuando el codo se dobla fuertemente, la forma del frente de la parte superior del brazo, se altera de una forma considerable, en comparación a su estado de relajación, no sólo cambia el doblamiento de la articulación, sino que se hace protuberante, por la contracción del músculo biceps, que al ser contraído produce una prominencia redondeada.
El movimiento de las articulaciones, hace una gran variación de formas en las diferentes posiciones adoptadas. Se ve ésto perfectamente en el movimiento de la rodilla, cuando se estira violentamente la pierna, se ve muy claramente la rótula, cuando la rodilla está doblada, la rótula queda hundida entre los condillos del femur, y en ésta posición, apenas es visible, aunque puede tocarse con facilidad, mientras los tendones flexores se destacan ahora prominentemente, pero las partes componentes del cuadriceps, no pueden ya ser reconocibles claramente, por muy notables que sean los efectos de la acción muscular sobre la forma de la superficie del cuerpo. Esto nos lleva a un estudio de los cambios, sin olvidar otros factores de estudio sobre la superficie corporal.
Las alteraciones que verifican en la edad avanzada, son debidas a muchas causas y tienen parentesco con las enfermedades hereditárias, tales condiciones que acompañan al prematuro envejecimiento, es importante para el artista realista, anatomista,  a igual  para el estudiante de medicina.
El artista, a veces  yo, represento en mis obras el estado de ancienidad o enfermedad, utilizando la anatomia patológica periférica.

ANATOMIA ARTÍSTICA Y SU CONOCIMIENTO POR DIEGO GIRÁLDEZ.

EL INTERÉS POR EL CONOCIMIENTO DE LA ANATOMIA-POR DIEGO DE GIRÁLDEZ.


Cuando tenia 12 años de edad, comencé el interés por la anatomia animal y humana y su movimiento. Cuando entré en el conocimiento profundo de la anatomia y el movimiento, comencé a aplicar ésto a mi pintura y escultura. Entrar en el mundo fantástico que nos aporta el conocimiento del esqueleto, musculatura, venas periféricas, tendones y anejos -cabello y uñas e incluso la conjuntiva ocular.

Tiene mucha importancia el conocimiento de la formación estética del hombre o mujer, dado que cada uno de ellos son diferentes en múltiples partes de su cuerpo.

Es importante conocer la proporción ósea, el fémur, la tíbia, el pie con sus estructuras óseas y sus movimientos, así como las articulaciones de las rodillas y caderas, pues sus diversos movimientos tienen gran importancia en la obra artística.

El conocimiento de la expresión de la mano y del rostro, la mirada, el gesto de la boca, la posición de la cabeza las orejas, el cuello.

Aplicamos la observación minuciosa y entrando en la morfologia del tejido observado, podemos aplicar la anatomia artística a patologías, siendo detectadas por la observación óptica, una alteración patologica. Cuando uno hace anatomia desde el estudio autodidacta basandose en lo que uno ve y analizando profundamente los tejidos y comportamientos así como los movimientos, dá por resultado un nuevo entendimiento de las diversas patologias.

Cuando desde niño se observan las múltiples y variadas formas que nos rodean, al ir conociendolas, y poco a poco profundizando en el entendimiento de las estructuras anatómicas que lo componen. Lentamente conocemos a cada ser entrando en el conocimiento morfológico y psicológico. Aún, aundamos más en ese conocimiento, porque no hay mejor escuela que ir lentamente entrando en cada ser para conocerlo mejor y poder utilizar en el caso del creador artístico sus formas estructurales, su epidermis, su morfología de esas estructuras y su psicología. Es como si le quitásemos algo de vida.

La influencia de la anatomia en mi obra, todo objeto tiene anatomia, estructura que nos hace diferenciarlos, pero esa anatomia estructural, en su configuración, podemos entrar más profundamente si aundamos en la anatomia morfológica, por ejemplo, tiene gran importancia la anatomía humana, pues tiene gran dificultad para el conocimiento del movimiento y estructuras, así como su morfología externa, la cabeza, las manos, los pies y los movimientos son principales ejes de acción en el anatomista realista, dentro de la creación artistica, los giros, la visión y su mensaje psicológico, las arcadas dentales, sobre todo la inferior, pues produce movimientos más apreciables, así como las capas periféricas, venas visibles, cabello-anejos y los movimientos del tronco y extremidades y su compensación física. Es la respuesta al bien hacer anatómico, humano y animal.

LA ANATOMIA Y SU IMPORTANCIA. TANTO EN EL CAMPO ARTÍSTICO COMO MÉDICO POR DIEGO GIRÁLDEZ.

Cuando hablamos de anatomia podemos hacerlo desde distintos tipos de visión anatómica, la visión estructural y la visión parcial.
Tienen suma importancia ambas, pues cuando construimos una figura anatómica, un desnudo, tenemos que llevar la atención a todo en general, pero debemos fijar la atención en extremidades superiores, - hombro, axila, brazo, codo, antebrazo, muñeca, la mano y dedos, siendo de más importancia la mano en su conjunto-codo.
-La extremidades inferiores, incluyendo nalgas, ingle, muslo, rodilla, pierna, tobillo, pie y dedos.
-Tronco, espalda, tórax, abdomen y pelvis.
-La cabeza y el cuello.
Los sitemas- óseo, ligamentos, sistema muscular, nervioso, que podría pensarse que en la pintura o escultura no tendria importancia, pero la tiene y mucha, pues da distintas expresiones-del cuerpo, cara y expresión ocular.
-El sistema vascular sanguíneo,el epitelial- anejos, cabello, vello y uñas.
Notamos diferencias en el tejido epidérmico desde el exterior en los labios, ventanilla de la naríz  y globo ocular, donde hay una notable diferencia y en la estructura epitelial.
La antomia para mí tiene importancia estética desde el momento del nacimiento, tanto en el hombre como en la anatomia comparada, donde estudio la diferencia entre estructuras del hombre y otros seres del reino animal.
La fisiología en la buena salud o enfermedad, así como la anatomía patológica donde yo puedo hacer cambios sustanciales en la formación anatómica de un determinado ser, pues lo dicho, tiene gran importancia en el aspecto exterior. Uno de los objetos de estudio debe ser los huesos, músculos, la piel, el pelo, la edad, el sexo, raza, emoción. 
Las emociones aparecen principalmente en la cara, aunque otras partes del cuerpo actuan tambien, los ademanes con las extremidades.
Para decirlo en otras palabras, ciertas actitudes de las partes anatómicas van frecuentemente asociadas a los varios estados mentales y físicos del individuo y transmiten ésta al observador.

Diego Giráldez.
                             

IMPORTANTE EN LA OBSERVACÓN DEL MODELO.

Tiene mucha importancia para la observación anatómica y el dibujo las contracciones del cualquier músculo, pués causa  una diferencia en el contorno de la piel que lo cubre habitualmente, pero no siempre se hace prominente sobre aquellos músculos que estàn en acción y viceversa, por ejemplo cuando el codo se dobla fuertemente, la forma del frente de la parte superior del brazo, se altera de una forma considerable en  comparación a su estado de relajación, no sólo cambia el doblamiento de la articulación sino que se hace protuberante.

Diego de Giráldez.