Observando la espalda del modelo, es visible, principalmente sobre la parte superior del dorso, pero dos de sus apófisis son patentes desde la parte delantera del esqueleto, para llamarlas por su nombre, acromión, que dá al hombro la forma puntiaguada, y el coracoides, que está cubierto por músculos gruesos, en los sujetos -modelos completamente delgados, puede verse protegída sólo por la piel debajo de la parte externa de la clavícula.
Es un hueso plano y triángular que tiene dos superficies
1- La superficie anterior o cortal aplicada a las costillas, por encima de la parte posterior del tórax, desde la segunda a la séptima.
2- La superficie posterior o dorsal, cubierta por los músculos o la piel del dorso.
Tres bordes. El superior, el medio o interno, vertical o vertebral.
El externo, oblícuo o axilar- que está en relacción con la axila o sobaco-.
Tres ángulos. El superior, el inferior, que sobresalen en las personas de hombros redondos. El externo, llamado a veces la cabeza de la escápula, el cual, con la cabeza del húmero y los ligamentos de conexión forman la articulación del hombro.
Las tres apófisis de la escápula. La espina o apófisis espinosa, Es una cresta ósea muy marcada con proyección hacia atrás, desde la superficie dorsal.Empieza interiormente donde se une la región superior y la secundaria del borde vertebral y aumenta su prominencia exteriormente donde termina en la segunda apófisis.
La apófisis acromión. Ësta es aplanada y dirigida hacia adelante hacia arriba y hacia afuera, para formar la punta del hombro. La apófisis acromión tiene dos bordes, de los cuales el interno entra con la extremidad externa de la clavícula, en la formación de la articulación acromio -clavicular.
La apófisis coracoides, está encorbada sobre si misma y va desminuyendo hasta su vértice, que está dirigido hacia delante y hacia afuera, precisamente debajo dela concavidad delantera del tercio externo de la clavícula.
Diego de Giráldez
sábado, 26 de enero de 2013
sábado, 5 de enero de 2013
viernes, 4 de enero de 2013
DIEGO DE GIRÁLDEZ - ANATOMi.A ARTÍSTICA Y VISIÓN PATOLÓGICA.-LOS HUESOS DE LOS MIEMBROS SUPERIORES.
Los huesos de los miembros superiores:
La clavícula, La escápula, el húmero, el radio y el cúbito, los carpianos -huesos de las muñecas, los metacarpianos - huesos de la palma de la mano, las falanges - huesos de los dedos.
La clavícula, está situada en el torax, donde el tronco se confunde con el cuello. En su extremidad interna se junta con el esternón- hueso situada en el pecho por la articulación externo-clavicular. Las extremidades internas de las clavículas derecha e izquierda, distan una de otra, cosa de unos centímetros. La extremidad externa de la clavícula, toca la apòfisis acromión de la escápula, en la articulación acromio-clavicular y está situada a un nivel algo superior de la extremidad interna. Esto ocurre hasta en las personas cuyos hombros se inclinan en ángulo muy pronunciado.
Tiene la clavícula dispuesta de tal modo sus curvas,que hay en ella un recoveco hacia adelante en la parte interna pegada al hombro, que ocupa más de la mitad del hueso y una concavidad delantera también en la extremidad externa, que ocupa bastante menos de la mitad. Es más gruesa y más prominente por dentro que por fuera, una sección transversal hecha a través de la mitad interior, es triangular, a través de la mitad exterior resulta aplastada de arriba a bajo. En la creación artística es muy importante el cuello, por lo que lleva consigo el conocimiento de la clavícula.
En la clavícula, como en los demás huesos largos, su grado de robustez dá una indicación justa de la constitución muscular del modelo o individuo. La clavícula, es un hueso importante para el estudio de la anatomia artística, constituye una línea topográfica muy saliente y que puede verse con facilidad en personas delgadas. En modelos de regular gordura y desarrollo muscular, sin embargo se halla en el fondo de una especie de surco, situación que suele ser común a otras muchas partes del cuerpo, ejemplo el trocante mayor del fémur y el condillo externo del húmero, hoyo que indica la posición de un hueso, que en el esquelo aparece como saliente.La clavícula que no es en ello semejante a otros huesos largos, aumenta mucho en longitud ,entre los veinte y los veinticinco años de edad y más. Produce en éste periodo un gran aumento en la anchura de los hombros, el cual es precisamente uno de los signos característicos que distinguen al muchacho del hombre adulto. Muy significativo en el encaje de la figura humana en la anatomía artística. Seguimos observando el modelo y nos fijamos de nuevo en el hueso largo, de suma importancia en la formación del individuo adulto en la obra artística. La clavícula forma la anchura de hombros que va dar la visión completa de hombre adulto, pués crece hasta apróximadamente los treinta años o más.
Diego de Giráldez.
La clavícula, La escápula, el húmero, el radio y el cúbito, los carpianos -huesos de las muñecas, los metacarpianos - huesos de la palma de la mano, las falanges - huesos de los dedos.
La clavícula, está situada en el torax, donde el tronco se confunde con el cuello. En su extremidad interna se junta con el esternón- hueso situada en el pecho por la articulación externo-clavicular. Las extremidades internas de las clavículas derecha e izquierda, distan una de otra, cosa de unos centímetros. La extremidad externa de la clavícula, toca la apòfisis acromión de la escápula, en la articulación acromio-clavicular y está situada a un nivel algo superior de la extremidad interna. Esto ocurre hasta en las personas cuyos hombros se inclinan en ángulo muy pronunciado.
Tiene la clavícula dispuesta de tal modo sus curvas,que hay en ella un recoveco hacia adelante en la parte interna pegada al hombro, que ocupa más de la mitad del hueso y una concavidad delantera también en la extremidad externa, que ocupa bastante menos de la mitad. Es más gruesa y más prominente por dentro que por fuera, una sección transversal hecha a través de la mitad interior, es triangular, a través de la mitad exterior resulta aplastada de arriba a bajo. En la creación artística es muy importante el cuello, por lo que lleva consigo el conocimiento de la clavícula.
En la clavícula, como en los demás huesos largos, su grado de robustez dá una indicación justa de la constitución muscular del modelo o individuo. La clavícula, es un hueso importante para el estudio de la anatomia artística, constituye una línea topográfica muy saliente y que puede verse con facilidad en personas delgadas. En modelos de regular gordura y desarrollo muscular, sin embargo se halla en el fondo de una especie de surco, situación que suele ser común a otras muchas partes del cuerpo, ejemplo el trocante mayor del fémur y el condillo externo del húmero, hoyo que indica la posición de un hueso, que en el esquelo aparece como saliente.La clavícula que no es en ello semejante a otros huesos largos, aumenta mucho en longitud ,entre los veinte y los veinticinco años de edad y más. Produce en éste periodo un gran aumento en la anchura de los hombros, el cual es precisamente uno de los signos característicos que distinguen al muchacho del hombre adulto. Muy significativo en el encaje de la figura humana en la anatomía artística. Seguimos observando el modelo y nos fijamos de nuevo en el hueso largo, de suma importancia en la formación del individuo adulto en la obra artística. La clavícula forma la anchura de hombros que va dar la visión completa de hombre adulto, pués crece hasta apróximadamente los treinta años o más.
Diego de Giráldez.
LOS HUESOS PLANOS EN LA ANATOMÍA ARTÍSTICA POR DIEGO DE GIRÁLDEZ
Los huesos planos-son de protección generalmente, así los huesos planos de la bóveda craneana protegen el cerebro, su delicada estructura que se protege y descansa en el craneo,y los huesos planos que están a cada lado de la pelvis, conocidos por hueso de la cadera o ilíacos, sirven de protección a importantes vísceras, además de ésto, los huesos planos proporcionan ancha insercción a fuertes músculos.
La masticación es uno de los más poderosos y más fundamentalmente importantes movimientos del cuerpo, es producida por los fortísimos músculos insertos en la mandíbula que tienen amplio origen en los huesos planos del craneo y además dá gesticulación y movimiento al conjunto de la cara, parecído modo los movimientos del húmero son producidos en parte por músculos que proceden de anchas superficies de la escápula.
Importantísimo éstas observaciones del movimiento en el dibujo artístico.
Decimos que un músculo se origina del extremo que generalmente está fijo cuando el músculo trabaja y su inserción es el extremo que generalmente se mueve más que el resto.
El fémur es el hueso más largo del cuerpo, siendo los que le siguen inmediatamente en longitud los de las piernas, del brazo y del antebrazo, algunas de las costillas y despues de éstos la clavícula.
Diego de Giráldez.
La masticación es uno de los más poderosos y más fundamentalmente importantes movimientos del cuerpo, es producida por los fortísimos músculos insertos en la mandíbula que tienen amplio origen en los huesos planos del craneo y además dá gesticulación y movimiento al conjunto de la cara, parecído modo los movimientos del húmero son producidos en parte por músculos que proceden de anchas superficies de la escápula.
Importantísimo éstas observaciones del movimiento en el dibujo artístico.
Decimos que un músculo se origina del extremo que generalmente está fijo cuando el músculo trabaja y su inserción es el extremo que generalmente se mueve más que el resto.
El fémur es el hueso más largo del cuerpo, siendo los que le siguen inmediatamente en longitud los de las piernas, del brazo y del antebrazo, algunas de las costillas y despues de éstos la clavícula.
Diego de Giráldez.
viernes, 14 de diciembre de 2012
EL ESQUELETO COMO BASE ARQUITECTÓNICA DEL MODELO.-POR DIEGO DE GIRÁLDEZ.
No hay ningún hueso que sea del todo recto o completamente rígido.
En los jóvenes, la elasticidad es mayor y las curvas que se hayan en los huesos tienden evidentemente a crecentar su fuerza.
En el adulto, el esqueleto está formado por huesos que se aproximan a la rigidez y la longitud de cada uno aparece ligeramente aumentada por una masa cartilaginosa menos rígida, que forma una especie de coginetes a cada extremo.
A demás de esto, en ciertas articulaciones verdaderos coginetes de fibrocartílagos, se intercalan entre extremidades de los huesos.
Los huesos son de diversas formas. El fémur, hueso del muslo puede ofrecerse como ejemplo de hueso largo, el espinazo,
se compone de huesos cortos, la paletilla- escápula u omoplato y el frontal, es decir el hueso de la frente, son ejemplos de huesos planos.
La estatura depende principalmente de la longitud de los huesos largos de las extremidades inferiores y de los cortos de la espina dorsal o columna vertebral.
Como palancas mecánicas, deben considerarse los huesos largos.
Cada acción muscular podría tomarse como una potencia o fuerza aplicada a una posición tal de la barra o hueso que puede vencer un peso determinado o una resistencia y de tal manera producir movimiento sobre un punto fijo de apoyo.
Huesos cortos, en caso de fractura son más habituales en los huesos largos, como se puede entender, los cortos están menos sujetos a fracturas, la multiplicación de las superficies cartilaginosas y articulares dan como resultado más fácil el movimiento. Así, si la espina dorsal fuera un sólo y rígido hueso largo, su relación con el craneo sería de un mango de cualquier herramienta, Ej: una escoba pasaría que si nos cayeramos violentanmente sentado, el efecto sería empujar el cuello contra la base del craneo y entrar el hueso en la cavidad craneal.
Diego de Giráldez
En los jóvenes, la elasticidad es mayor y las curvas que se hayan en los huesos tienden evidentemente a crecentar su fuerza.
En el adulto, el esqueleto está formado por huesos que se aproximan a la rigidez y la longitud de cada uno aparece ligeramente aumentada por una masa cartilaginosa menos rígida, que forma una especie de coginetes a cada extremo.
A demás de esto, en ciertas articulaciones verdaderos coginetes de fibrocartílagos, se intercalan entre extremidades de los huesos.
Los huesos son de diversas formas. El fémur, hueso del muslo puede ofrecerse como ejemplo de hueso largo, el espinazo,
se compone de huesos cortos, la paletilla- escápula u omoplato y el frontal, es decir el hueso de la frente, son ejemplos de huesos planos.
La estatura depende principalmente de la longitud de los huesos largos de las extremidades inferiores y de los cortos de la espina dorsal o columna vertebral.
Como palancas mecánicas, deben considerarse los huesos largos.
Cada acción muscular podría tomarse como una potencia o fuerza aplicada a una posición tal de la barra o hueso que puede vencer un peso determinado o una resistencia y de tal manera producir movimiento sobre un punto fijo de apoyo.
Huesos cortos, en caso de fractura son más habituales en los huesos largos, como se puede entender, los cortos están menos sujetos a fracturas, la multiplicación de las superficies cartilaginosas y articulares dan como resultado más fácil el movimiento. Así, si la espina dorsal fuera un sólo y rígido hueso largo, su relación con el craneo sería de un mango de cualquier herramienta, Ej: una escoba pasaría que si nos cayeramos violentanmente sentado, el efecto sería empujar el cuello contra la base del craneo y entrar el hueso en la cavidad craneal.
Diego de Giráldez
sábado, 1 de diciembre de 2012
DIEGO DE GIRÁLDEZ, CIENCIA DEL CONOCIMIENTO DE LA ANATOMÍA ARTISTICA.
El conocimiento anatómico, abarca el sistema oseo ligamentoso, cuya principal función es ligar uno a otro los huesos, el sistema muscular, el nervioso,el bascular sanguíneo y el epitelial, del último pueden verse con facilidad, la piel que cubre el cuerpo en general y la membrana mucosa que reviste la superficie interna de todas las entrañas, aunque éstas no son habituales en la obra artística, pulmones, estómago y los intestinos, pero que está modificada en su apariencia en diferentes órganos y puede notarse sólo en sujeto no disecado como cubierta de la parte roja de los labios y de la boca así como del globo del ojo y de las ventanas de la nariz.
El conocimiento pudieramos decir casi completo de la anatomía abarca todas éstas partes y todos los sistemas que la forman además de otras muchas cosas, como el estudio del desarrollo del embrión, la anatomía microscópica y la anatomia comparada que compara la anatomia de todos los diferentes miembros del reino animal.
La fisiología, la ciencia de las funciones de cada órgano en salud normal y en patología.
La ciencia de las enfermedades exigirán de vez en cuando, cuyo objeto principal es llamar la atención del artísta hacia aquellos promenores de estructuras y de funciones de los cuales depende el aspecto exterior.
Los estudios principalmente los baso en los huesos, los músculos, la piel, el pelo, con las variaciones de forma y color que pueden verificarse en condiciones de edad,sexo, raza, actividad o reposo, ocupación y emoción.
Cuando tienes un modelo delante, te fijas en sus estructuras, piel, en su arquitectura ósea, muscular, en sus movimientos y cuando ves una alteración del conjunto anatómico o colocación, salta a la vista del anatomista artístico una anomalia o patología. Observo con detenimiento y minuciosidad el problema y describo no solo artísticamente la patología sino tambien literalmente esa dolencia y la incluyo en el campo médico.
El hombre no solo es un mero transmisor del conocimiento conocido, si no que es un investigador, siempre desde la visión autodidacta. Si solo transmitiera el conocimiento conocido a través de la literatura educacional y pedagógica, estariamos en la edad de piedra.
El conocimiento autodidacta, es el padre de la ciencia y de la evolución del mundo, del conocimiento y entendimiento no conocido.
El conocimiento pudieramos decir casi completo de la anatomía abarca todas éstas partes y todos los sistemas que la forman además de otras muchas cosas, como el estudio del desarrollo del embrión, la anatomía microscópica y la anatomia comparada que compara la anatomia de todos los diferentes miembros del reino animal.
La fisiología, la ciencia de las funciones de cada órgano en salud normal y en patología.
La ciencia de las enfermedades exigirán de vez en cuando, cuyo objeto principal es llamar la atención del artísta hacia aquellos promenores de estructuras y de funciones de los cuales depende el aspecto exterior.
Los estudios principalmente los baso en los huesos, los músculos, la piel, el pelo, con las variaciones de forma y color que pueden verificarse en condiciones de edad,sexo, raza, actividad o reposo, ocupación y emoción.
Cuando tienes un modelo delante, te fijas en sus estructuras, piel, en su arquitectura ósea, muscular, en sus movimientos y cuando ves una alteración del conjunto anatómico o colocación, salta a la vista del anatomista artístico una anomalia o patología. Observo con detenimiento y minuciosidad el problema y describo no solo artísticamente la patología sino tambien literalmente esa dolencia y la incluyo en el campo médico.
El hombre no solo es un mero transmisor del conocimiento conocido, si no que es un investigador, siempre desde la visión autodidacta. Si solo transmitiera el conocimiento conocido a través de la literatura educacional y pedagógica, estariamos en la edad de piedra.
El conocimiento autodidacta, es el padre de la ciencia y de la evolución del mundo, del conocimiento y entendimiento no conocido.
DIEGO DE GIRÁLDEZ Y LA OBSERVACIÓN ANATÓMICA MÁXILO- FACIAL
En la observación del modelo, fijo mi atención en la parte más dificil o quizás más interesante, que es la cabeza y el cuello, dado que el cuello y la quijada, tienen gran importancia en la anatomía y en la formación estética de la obra.
Colocar los dientes en su lugar va parejo con la colocación de la mandíbula, así como la base del cuello, a la vez que el conjunto estético se favorece. Que harian unos ojos bonitos en una arcada dental desproporcionada?, ésto no sólo afecta a la formación estética sino a la expresión que rara vez actua por si sóla en una parte de la cara, por lo que trato los desperfectos y lo hago gracias a mís conocimientos en anatomía artística. Consigo esa perfección entre la composición estética del ser humano, la gesticulación y el desprendimiento de vida que emana de mis creaciones tanto pictóricas como escultóricas.
Les hablaré más ampliamente sobre algunos conceptos de anatomía del interior de la boca.
Observaciones desde la prespectiva artística sobre diversas manifestaciones patológicas.
El desarrollo de la glándula tiroides en una muchacha puede ser utilizada esta patología del cuello y de hecho fué utilizada y es por algunos artístas para hacer figuras religiosas femeninas, dado que la desaparición practicamente de la figuración de la mandíbula, le daba un caracter más místico
Colocar los dientes en su lugar va parejo con la colocación de la mandíbula, así como la base del cuello, a la vez que el conjunto estético se favorece. Que harian unos ojos bonitos en una arcada dental desproporcionada?, ésto no sólo afecta a la formación estética sino a la expresión que rara vez actua por si sóla en una parte de la cara, por lo que trato los desperfectos y lo hago gracias a mís conocimientos en anatomía artística. Consigo esa perfección entre la composición estética del ser humano, la gesticulación y el desprendimiento de vida que emana de mis creaciones tanto pictóricas como escultóricas.
Les hablaré más ampliamente sobre algunos conceptos de anatomía del interior de la boca.
Observaciones desde la prespectiva artística sobre diversas manifestaciones patológicas.
El desarrollo de la glándula tiroides en una muchacha puede ser utilizada esta patología del cuello y de hecho fué utilizada y es por algunos artístas para hacer figuras religiosas femeninas, dado que la desaparición practicamente de la figuración de la mandíbula, le daba un caracter más místico
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